《日本一区专线》剧情简介
伤重的躺在地上，伤轻的站着，他们看着像大雪一样覆盖过来的柳絮……几万人，就这么怔怔的向远空看着。苏长卿在秦然不远处，他看着前边有柳絮落下，落到一个士卒破损的战甲上，柳絮消失，然后，那...它完全看不出有什么具体的生物特征，其形状漆黑，有粘液滴落，它滑行着，又有无数触手。像深海的珊瑚岩上，长了一堆无意识飘动的海带。秦然胆子小也就罢了，但绕是苏长卿看清楚了，身体也不禁震颤...
走走走……那火红头发的糙汉子显然就是徐之邪了，听了少妇的话，他极为不耐，挥着手赶她们走。李诗音？本来没怎么在意来者，只往外走的求剑少女听到这个名...
《日本一区专线》相关评论
风扬
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》：包贝尔的摄影运镜废镜头太多，还讲不好一个故事，居然能被女性向的制片人集体认可，说能打动我就是好电影。请问你们的受众是家庭主妇还是有一定电影基础的观众？如果是后者，就不要讲那么多感性的废话，郝蕾在我这里原来是30分，日本一区专线现在20分都不到了，好感全无。
黒幕組
这些孩子们在一起闹了半天闹不出友情的感觉，这是和韩版相比最大的不足，日版就是一群疯丫头，没看出哪几个人之间比其他人产生更多的羁绊。最后回顾大家的感情也只能采用疯闹的形式。韩版因为有特定历史时期的外部压力，让孩子们的感情显得很牢固；日版本地化成高中生嬉皮文化，自由的外在环境只会让每个人更显出个性而不是抱团。从这部平庸的翻拍能看出《影音先锋女人AV鲁色资源网
》的故事和特定社会环境的联系比我当初体会到的更紧密得多。
鬼子来了
很少上豆瓣来评价综艺。看到第二集，实在是忍不住一定要上来评个1星。四个制片人都是些什么高高在上不可一世的东西，遇到背景稍微弱一点的导演就往死里踩、群起而攻之、像霸凌一样；遇到有关系有背景的，就一盆屎刚喝下肚也能抹抹嘴说真香。无耻双标到让人愤怒。真的是好的没他们舔的那么好，差的也没他们踩的那么差。尤其是那个郝蕾，日本一区专线从来没听说她制作过什么电影，顶着个肿胀的大妈脸，针对一个形象身材都比较好的年轻女导演，郝蕾评价她时的每个镜头都在翻白眼，满脸不屑、鄙视和不耐烦。人家女导演稍微解释两句难处，她就好像人家犯了天大的罪一样overreact，引导所有评委攻击她。这个破节目就是来展现老女人怎么刻薄挤兑年轻女人的吗？这个大妈郝蕾碰到有私人关系的曾曾和惹不起的吴镇宇又是另一幅全然不同的嘴脸
青檀
挺符合郑保瑞一贯做派的，日本一区专线没有失望，依然是“命运弄人”的主题。一般黑白会让画面显得更加干净，这个却是让到处都脏乱差，那种压抑感是贯穿的。疯警、老炮vs小白、卧底、丢枪、误伤、命运捉弄，一贯的元素具全却并不显拼凑，每一个都不装模作样地当个大事儿，而是只作为叙事的一部分，然后暴力和动作都有可看的东西，就成功了大半，剧情猜到些关键的，所以并不惊讶，就踏实看他们怎么实现出来。王桃女性顽强的生命力在这么瘦小的身躯下呈现得很有光芒，显出一种当代视角。sorry sir那里真的有感动到，坏女孩真诚起来也是很酷的。唯一的问题就是李淳这个角色演得太笨了（前半部分其实气质还挺好的，后面动起手来简直蠢爆）由他承担片名有点莫名其妙的故弄玄虚感。
黑灯
一部无法细想的电影，邱泽被塑造成一个苦守寒窑十八年一生只爱一个人的忠犬活菩萨救世主，谢盈萱则化身成为具有完整心路历程的同妻代表。为什么导演要用一虚一实两种截然不同的方式来塑造人物？ 原因在于骗婚的宋正远被隐去了，导演深知他在道德层面上站不住脚，为了减轻观众的不适感，只能转移视线规避风险弥补漏洞，尽最大可能迷惑观众，方法有三：1、让宋正远死去，你无法苛责一个已经逝去的人；2、强化谢盈萱的歇斯底里与失魂落魄，让观众在同情中将问题源头指向虚无；3、让邱泽成为一个完美无瑕的天使，为同志群体站台背书。 影片中三个人物是处在不同次元的，不存在任何可以互相交流和理解的基础。导演通过预先设定目标（即支持同志婚姻）再向前层层推导的方式完成了逻辑的自证和对观众的操纵，但这一切，日本一区专线是以粉饰太平掩盖伤痛为前提的。
